
































































































Театру, как и всему искусству, надлежало показать связи человека с исторической, социальной реальностью - реальностью капиталистического общества, вступившего в стадию империализма. Для этого требовались художественные формы, способные передать глубину научного анализа и постижения современника. Речь шла о поисках идеологической и эстетической целостности сценических произведений, соответственных эре напряженной борьбы мыслях. Все это объясняет объединение усилий мирового театроведения, затрачиваемых сейчас на разработку режиссерских заморочек, а воззвание к этим дилеммам постоянно принуждает ворачиваться к рубежу веков, когда все только начиналось.
Посреди работ западных театроведов, воссоздающих общую картину развития мировой режиссуры с конца XIX века до середины XX века, книжка французского исследователя С. Домма «Искусство режиссуры от Антуана до Брехта» , написанная в конце 50-х годов, показательна в почти всех отношениях. Книжка Домма завлекает богатством материала, свободой воззвания создателя с явлениями режиссерского искусства разных европейских государств, желанием обозначить хотя бы в главных чертах общую схему эволюции. Стоматологии Астаны отзывы. Домм прав, отмечая, что искусство режиссуры не сводится к постановочным эффектам, к умению режиссера удачно управляться с декорациями, шумами, освещением и т. д. Он сходу показывает на неотклонимую связь режиссерских исканий с литературой-драматургией: «Величие режиссуры в большей мере невидимо. Оно начинается с чтения текста. От свойства чтения пьесы зависит сначала единство спектакля». Французский театровед дает подабающее и взаимоотношениям режиссера с актером. «Первейший элемент театра - это актеры», - пишет.